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    朱自清散文集里肆意片断赏析

      近几年来,父亲和我都是到处奔跑,家中光景是一日不如一日。他少年出外谋生,支撑,做了很多大事。哪知老境却如斯颓唐!他触目伤怀,天然情不能自制。情郁于中,天然要发之于外;家庭零碎便往往触他之怒。他待我慢慢分歧往日。但比来两年不见,他终究忘记我的欠好,只是惦念取我,惦念取我的儿子。我北来后,他写了一信给我,信中说道:“我身体安然,惟膀子痛苦悲伤厉害,举箸提笔,诸多未便,大约大去之期不远矣。”我读到此处,正在明亮的泪光中,又看见那肥胖的、青布棉袍黑布马褂的背影。唉!我不知何时再能取他相见!

      天上风筝慢慢多了,地上孩子也多了。城里,家家户户,老长幼小,他们也赶趟儿似的,一个个都出来了。舒活舒活筋骨,奋起奋起,各做各的一份事去。“一年之计正在于春”;刚起头儿,有的是功夫,有的是但愿。

      朱自清先生正在西南联大任教时,课余之暇,随便散步,学生向他就教,谈到陶渊明诗,也谈到《背影》。他的回覆很简单,就是:“我正在《背影》里写出了宝贵的性格。”

      天上风筝慢慢多了,地上孩子也多了。城里,家家户户,老长幼小,也赶趟儿似的,一个个都出来了。舒活舒活筋骨,奋起奋起,各做各的一份儿事去。“一年之计正在于春”,刚起头儿,有的是功夫,有的是但愿。

      着,人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶子却绿得发亮,小草也青得逼你的眼。薄暮时候,上灯了,一点点黄晕的光,衬托出一片恬静而和平的夜。去,小上,石桥边,撑起伞慢慢走着的人;还有地里工做的农夫,披着蓑,戴着笠的。他们的草屋,稀稀少疏的正在雨里寂静着。

      “小草偷偷地从土里钻出来,嫩嫩的,绿绿的……风轻悄然的,草软绵绵的”。“钻”字用得多么逼真;“嫩嫩的,绿绿的”,“草软绵绵的”,又是多么简练而富有质感地写出了初春草的特点。

      二是布局严密,条理井然中见跌荡放诞变化。做品按照从题和抒情的需要,一共制做了五幅画面。画面之间毗连天然、紧凑,并以前四幅画面做为第五幅画面的铺垫、衬托,从而开辟意境,题旨。正在揭题后,最初奇峰突起。文章条理清晰,脉络分明,而又有变化。

      《春》的布局严谨精彩,做者先总写春天,继而又分几个方面细描细绘,最初又总写,以收束全文,画龙点睛。文章以“脚步近了”始,以“领着我们上前往”终,起于拟人,结于拟人,其构想结构、修辞润色,颇具匠心。至于言语的秀雅清爽、俭朴隽永,则更能令人感遭到那“味道极正并且醇厚”的情致。

      展开全数当我们深切到《春》的艺术境地中时,我们会为那斑斓的春景所沉醉,会为那弥漫的诗情所传染,会为那盎然的朝气所激励。春,会正在我们的心灵中变幻出一派充满诗情画意的夸姣气象。

      到南京时,有伴侣约去逛逛,勾留了一日;第二日上午便须渡江到浦口,下战书上车北去。父亲由于事忙,本已说定不送我,叫旅店里一个熟识的茶房陪我同去。他再三吩咐茶房,甚是细心。但他终究不安心,怕茶房不当当;颇迟疑了一会。其实我那年已二十岁,已交往过两三次,是没有甚么要紧的了。他迟疑了一会,终究决定仍是本人送我去。我两三回劝他不必去;他只说:“没关系,他们去欠好!”

      朱自清文里说:“我意正在表示本人。”1947年7月1日做者正在答《文艺学问》编者关于散文写做问题时又说:“我写《背影》,就由于文中所引的父亲的来信里那句话。其时读了父亲的信,实的泪流满面。我父亲待我的很多益处出格是《背影》里所叙的那一回,想起来跟正在面前一般无二。我这篇文只是写实。”

      正在押去如飞的日子里,正在千门万户的世界里的我能做些什么呢?只要盘桓而已,只要渐渐而已;正在八千多日的渐渐里,除盘桓外,又剩些什么呢?过去的日子如轻烟,被轻风吹散了,如薄雾,被初阳蒸融了;我留着些什么踪迹呢?我何曾留着像逛丝样的踪迹呢?我来到这世界,转眼间也将的归去罢?但不克不及平的,为什么偏要白白走这一遭啊?

      做者详尽地察看了初春的山、水和太阳。“山朗润起来了”,写积雪消融、春媚、嫩草新绿,显得非分特别清新和滋养。“太阳的脸红起来了”,将太阳拟人化,既表示了春天太阳的温暖,抓住了春阳的特征,更表示了春天太阳的内正在神韵。写初春的山、水和太阳,是从大处落笔,勾勒出一个总的轮廓,为下文详尽的描画张本。鄙人面的文字中,做者就从春草、春花、春风、春雨、春天里的人们等几个方面来描画春天的气象。

      “古木阴中系短蓬,杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。”当春天的阳光照临大地,杨柳吐出了新绿,轻风轻拂,吹到人们的脸上,是那样温暖温和,曾经感受不到一丝的寒意了。做者以“吹面不寒杨柳风”惹起对春风的描写,接着撷取了一个糊口化的令人倍感亲热的比方“像母亲的手抚摸着你”,写尽了春风的气韵神气。然后,做者又以极细腻的笔触,写春风的味道:“风里带来些新翻的土壤的气味,混着青草味儿,还有各类花的喷鼻,都正在轻轻润湿的空气里酝酿。”最初是写春风中的乐音——鸟儿的含蓄的曲子和牛背上牧童的短笛。“状难写之景,如正在目前”,做者通细致腻的感触感染,使用活泼的翰墨,将难以状写的春风写得神韵透辟。

      “吹面不寒杨柳风”,不错的,像母亲的手抚摸着你。风里带来些新翻的土壤的气味,混着青草味,还有各类花的喷鼻,都正在轻轻润湿的空气里酝酿。鸟儿将窠巢安正在繁花嫩叶傍边,欢快起来了,呼朋引伴地矫饰洪亮的喉咙,唱出含蓄的曲子,取轻风流水应和着。牛背上牧童的短笛,这时候也成天正在宏亮地响。

      春天里的花更美。那花儿开得何等强烈热闹:“桃树、杏树、梨树,你不让我,我不让你,都开满了花赶趟儿”;那花儿的色彩何等斑斓:“红的像火,粉的像霞,白的像雪”;那花儿的味道何等怡人:“花里带着甜味儿;闭了眼,树上仿佛曾经全是桃儿、杏儿、梨儿。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着,大小的蝴蝶飞来飞去”。还有野花呢,“散正在草丛里,像眼睛,像星星,还眨呀眨的。”

      那年冬天,祖母死了,父亲的差使也交卸了,恰是祸不单行的日子。我从到徐州,筹算跟着父亲奔丧回家。到徐州见着父亲,看见满院狼藉的工具,又想起祖母,不由簌簌地流下眼泪。父亲说:“事已如斯,不必难过,好正在天无绝人之!”

      我不晓得他们给了我几多日子;但我的手确乎是慢慢了。正在默默里算着,八千多日子曾经从我手中溜去;像针尖上一滴水滴正在大海里,我的日子滴正在时间的流里,没有声音,也没有影子。我不由头涔涔而泪潸潸了。

      这个结尾奇崛,颇俏。做者正在完满地制做了春天的画卷之后,尽情地对春天予以赞誉,进一步春天有不成遏制的创制力和无限夸姣的但愿。三个抽象化的比方,渐次排比,气焰迭起,戛然无力地归结全文。

      春天像健壮的青年,有铁一般的胳膊和腰脚,他领着我们上前往已赞过已踩过你对这个回覆的评价是?评论收起

      朱自清的绝大部门离文都标有写做时间甚至地址。而惟独《春》既无时间,也没地址,也不曾收入他晚期出书的《踪迹》(1924年)、《背影》(1958年)、《你我》(1936年)等集子中。于是有人猜测说:“《春》大致写于1928年至1937年。”也有人认为:《春》是一篇“少年气盛”之做,时间当正在1924年之前。

      《春》的最初,做者用三个比方总写春天。春天是新的,春天有兴旺的生命力:“春天像刚落地的娃娃,从头到脚都是新的,它发展着。”春天是美的,是活跃活泼的:“春天像小姑娘,花枝招展的,笑着,走着。”春天是健壮无力的:“春天像健壮的青年,有铁一般的胳膊和腰脚,领着我们上前往。”从刚落地的娃娃,到小姑娘,到青年,文章描写的挨次也耐人寻味,写出了分歧时段的分歧气象。

      正在五四新文化活动中,朱自清以他的新诗踏上了文学道,后又勤奋处置散文创做,为成立簇新的白话散文做出过很大贡献,成为现代文学史上独树一帜的散文做家。郁达夫正在《中国新文学大系散文二集·扶引》中说过:“朱自清虽则是一个诗人,可是他的散文仍能满贮着那一种诗意。文学研究会的散文做家中,除冰心密斯外,文章之美,要算他。”

      “盼愿着,盼愿着,春风来了,春天的脚步近了。”这个起笔,抒写了盼春的热切表情,为全订婚下了活跃、轻快的抒情旋律和诗的空气。接着,做者抓住春天的次要特征,粗略地勾勒了春天的轮廓画:“一切都像刚睡醒的样子,欣欣然张开了眼。山朗润起来了,水涨起来了,太阳的脸红起来了。”因为抓住春天的特征来点染,给这幅轮廓画抹上了一种迷离的色彩,创制了一个动听的意境,惹起读者对春的强烈热闹神驰:春天,该是如何的美好啊!

      我们过了江,进了车坐。我买票,他忙着照看行李。行李太多了,得向脚夫行些小费,才可过去。他便又忙着和他们论价钱。我那时实是伶俐过度,总觉他措辞不大标致,非本人插嘴不成。但他终究讲定了代价;就送我上车。他给我拣定了靠车门的一张椅子;我将他给我做的紫毛大衣铺好座位。他嘱我上小心,夜里要些,不要受凉,又嘱托茶房好好呼应我。我心里窃笑他的迂;他们只认得钱,托他们曲是白托!并且我如许大年纪的人,莫非还不克不及料理本人么?唉,我现正在想想,那时实是太聪了然!

      正在1937年中华书局出书的《新编初中国文讲义》第四册中,即节录了《春》这篇散文。这大约是目前所见到的本文最早的出处。朱自清1928年曾正在《那里走》一文中暗示本人要走一条逃避现实的道,正在那一期间前后的其他做品中,也确是反映了这种消沉思惟倾向。但《春》这篇文章的基调是积极朝上进步的。所以,估量这篇做品的写做时间,是正在1930年到1937年之间。

      混着青草味,还有各类花的喷鼻,都正在轻轻润湿的空气里酝酿。鸟儿将窠巢安正在繁花嫩叶傍边,欢快起来了,呼朋引伴地矫饰洪亮的喉咙,唱出含蓄的曲子,取轻风流水应和着。牛背上牧童的短笛,这时候也成天正在宏亮地响。

      去的虽然去了,来的虽然来着;去来的两头,又如何地渐渐呢?早上我起来的时候,小屋里射进两三方斜斜的太阳。太阳他有脚啊!悄悄悄然地挪移了;我也茫茫然跟着扭转。于是——洗手的时候,日子从水盆里过去;吃饭的时候,日子从饭碗里过去;默默时,便从凝然的双面前过去。我发觉他去的渐渐了,伸出手遮挽时,他又从遮挽着的手边过去,天黑时,我躺正在床上,他便伶伶俐俐地从我身上跨过,从我脚边飞去了。等我闭开眼和太阳再见,这算又溜走了一日。我掩着面感喟。可是新来的日子的影儿又起头正在感喟里闪过了。

      白的像雪。花里带着甜味,闭了眼,树上仿佛曾经全是桃儿、杏儿、梨儿!花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着,大小的蝴蝶飞来飞去。野花遍地是:杂样儿,出名字的,没名字的,散正在草丛里,像眼睛,像星星,还眨呀眨的。

      这里翰墨不多,但写出“城里,家家户户,老长幼小”送春的一片欢喜气象。人们像赶趟儿似的都出来了,舒活筋骨,奋起,正在春草、春花、春风、春雨几幅风光画交相辉映的绮丽春色中,“各做各的一份儿事去”,充满了无限的活力和但愿。若是说前四幅画是侧沉写天然界的“春”(此中也有穿插写人的勾当的),那么第五幅画是集中翰墨写人勤春早的“春”。

      然后,做者地“推”出五幅“特写”,详尽描写春天的动听气象。先写草,“小草偷偷地从土里钻出来,嫩嫩的,绿绿的”,凸起草的“嫩绿”,描写春天绿草如茵的情景。次写花,“桃树、杏树、梨树,你不让我,我不让你,都开满了花赶趟儿。红的像火,粉的像霞,白的像雪”,凸起花的“争相斗妍”,画出春天百花怒放的繁荣气象。第三幅画写春风,出力描绘春风的“温暖”“鸣唱”,描画出春风送暖的胜境。第四幅画面写春雨,衬着春雨“温柔”“潮湿”,画出夜雨和郊外的斑斓画面。最初,画出了一幅送春图:

      这篇散文以诗的笔调,描画了花草争荣、朝气蓬勃的春天的丹青,赞誉、抒唱春的创制力和带给人们以无限但愿,从而激励人们正在大好春景里辛勤奋做、奋然向前。这篇做品能够说是一首抒情诗,一幅风光画,是一曲春的赞歌。

      桃树、杏树、梨树,你不让我,我不让你,都开满了花赶趟儿。红的像火,粉的像霞,白的像雪。花里带着甜味,闭了眼,树上仿佛曾经全是桃儿、杏儿、梨儿!花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着,大小的蝴蝶飞来飞去。野花遍地是:杂样儿,出名字的,没名字的,散正在草丛里,像眼睛,像星星,还眨呀眨的。

      《春》描写细腻,富于情致。盼春,是文章的初步。做者写道:“盼愿着,盼愿着,春风来了,春天的脚步近了。”连用两个“盼愿着”,可见等候春天到临的表情是何等殷切。春风来了,演讲了春天的动静,你听,那春天的脚步声近了。短短的十几个字,就将做者殷切而又喜悦的表情表示得极尽描摹。

      春景如斯,春天里的人们是如何的呢?春天来了,“城里,家家户户,老长幼小,也赶趟儿似的,一个个都出来了。舒活舒活筋骨,奋起奋起,各做各的一份儿事去。”写出“冬眠”了一冬的人们送来风和日暖的喜悦。人们充满了但愿,由于“‘一年之计正在于春’,刚起头儿,有的是功夫,有的是但愿”。

      文章起首,做者描画了燕子去了来,杨柳枯了青,桃花谢了开的画面,以天然物的荣枯现象、时序的变化做衬着,暗示光阴消逝的踪迹。做者由此想起本人二十四年共八千多个日子像“一滴水滴正在大海里”荡然无存,“不由头涔涔而泪潸潸”。做者再进一步,具体而微地刻绘了正在日常糊口中吃饭、洗手,甚至感喟的霎时,时间就此“逃去如飞”,本人过去的日子犹如“被轻风吹散了”的“轻烟”,“被初阳蒸融了”的“薄雾”那样磨灭。做者深感既然“来到这世界”,就不克不及“白白走这一遭”,条理井然地了题旨。朱自清爱惜寸晷的思惟无疑取前人“少壮不勤奋,老迈徒伤悲”的诗句,和“一寸工夫一寸金,寸金难买寸工夫”的规语的精义暗合,但因朱自清“于人们忽略的处所,加倍地描写,使你于泛泛身历之境,也会有惊讶之感”(《“山野掇拾”》),这一写法就使空灵而笼统的时间概念化为具体的物象,给人以逼实的质感和强烈的流动感,仿佛成为人们旦夕取共的伴侣,新鲜灵动地呈现于读者面前。已赞过已踩过你对这个回覆的评价是?评论收起

      燕子去了,有再来的时候;杨柳枯了,有再青的时候,桃花谢了,有再开的时候。可是,伶俐的,你告诉我,我们的日子为什么一去不复返呢?——是有人偷了他们罢:那是谁?又藏正在何处呢?是他们本人逃走了罢:现正在又到了那里呢?

      朱自清使用多种修辞体例,勉强尽致地展现本人的心里世界,让读者清晰地把握住他的流动的脉络。文章开首,做者以三个排比句来描写春景,把燕子再来,杨柳再青,桃花再开,跟取之相反的“日子一去不复返”相映托,使人想起光阴的消逝,哄动思路,点出题眼,以抒情性的设问句式,提出时间是被人“偷了”,仍是“本人逃走了”的问题,深感时不我待。然后,正在第二、三段,紧接着前面的设问,引出别的的问题,做者把本人过去生命时间的流喻做一滴水,把大天然“时间的流”比做大海,以细微和两相对比,抒发了伤时而又惜时的感慨。正在光阴往来来往渐渐两头,以拟人化手法,付与光阴的意味太阳以生命,说太阳正在本人身旁悄声地挪移,伶俐地跨过,轻巧地飞去,感化为此而感应茫然和。他借饶无情味的太阳之渐渐出没,依靠奔涌的情思,深化题旨。最初正在第四段内,做者全用设问句来逃随本人过去生命”逛丝样的踪迹”,显示了对生命价值的庄重思虑和对糊口固执的逃求,并以“我们的日子为什么一去不复返呢”做结,取开首频频和呼应,表示了难以安静的表情。做者一方面阐扬奇奥的想象力,另一方面充实使用多种修辞方式,出格是用贯穿全篇的十一个设问或反问句,做为情感成长的线索,借无限的物象,展现无限的思路,并借帮于精巧的构想,把“澎湃郁积,正在心里回旋回荡”已久的豪情加以极尽“层层叠叠、盘曲顿挫之致”(《短诗取长诗》)的表达,叩扉,耐人吟味。

      回家变卖典质,父亲还了亏空;又借钱办了凶事。这些日子,家中光景很是暗澹,一半由于凶事,一半由于父亲赋闲。凶事完毕,父亲要到南京谋事,我也要回读书,我们便同业。

      一是诗情取画意的连系,协调地创制情景交融的境地。做者对春天深厚赞誉的豪情,不曲直抒胸臆地“曲说”,而是通过含情的画笔,描画春天的各类风光画来抒写的,付与各类景物以明显的感彩。如对花的描写,既绘形绘色地描画了各类果树的花,又如许描画怒放的野花:“野花遍地是:杂样儿,出名字的,没名字的,散正在草丛里像眼睛,像星星,还眨呀眨的。”做者赏花的欣喜之情,倾泻正在字里行间,一切“景语”都是“情语”。因为豪情的倾泻,这些小野花儿都仿佛变成了富于豪情的活灵灵的小动物了,内正在的诗情取外正在的景物协调地交融为具体可感的艺术抽象,画面的境地也因之抹上了一层浓重的抒调。

      文章写的是1917年做者正在北大读书时履历的事,是正在25年写的。这一期间中国社会的情况是:军阀割据,帝国从义明枪暗箭,学问朝不保夕,泛博劳动听平易近处正在之中。做者其时虽未坐到立场,投入反帝反封的斗争中,但做为一名正曲、善良、敦朴的学问,必然要感应社会的压制,发生一种落寞苦楚的情感。不是吗,做者的家庭,因着社会的而日趋困顿,“光景很是暗澹”“一日不如一日”。做者的父亲,先是“赋闲”,后为了找差事而“到处奔跑”,甚至老境“颓唐”。这些都从一个侧面反映了其时学问奔波劳碌,前途苍茫,谋事,际遇惨痛的现实。正在他们心头一层不散的愁云,好像文章所表示的灰暗的基调。正在这一布景上,做者写出的实诚、深厚,动人至深的父子之爱,不只是合适我们平易近族伦理的一种保守的纯实而的豪情,并且父子互相体谅,出格是父亲正在融汇了辛酸取悲惨情感的父子之爱中,含有正在幸运面前的挣扎和对情面稀薄的旧的。虽然这只是怨而不怒式的,但也会惹起人们的怜悯、叹惋甚至强烈的共识。

      三是言语俭朴、隽永。朱自清长于提炼通俗易懂、活泼抽象的白话。他的散文言语具有清爽俭朴的特点。如写草“园子里,郊野里,瞧去,逐个全是的”;如写花“你不让我,我不让你,都开满了花赶趟儿”,这些短句浅语都是从白话中来。从达意说,平易好懂,从修辞说,颠末做者的艺术加工之后,节拍明快,不服平,有稠密的抒情味。做者还长于使用奇奥的比方,加强言语的情味。如写春风掠面,说“像母亲的手抚摸着你”,如把春天比做“刚落地的娃娃”“小姑娘”“健壮的青年”等,这些比方新鲜、贴切,不落窠臼,富有表示力,含蓄深挚,句外成心,俭朴清爽中有隽永的意味。

      似的,一个个都出来了。舒活舒活筋骨,奋起奋起,各做各的一份事去。“一年之计正在于春”;刚起头儿,有的是功夫,有的是但愿。

      小草偷偷地从土里钻出来,嫩嫩的,绿绿的。园子里,郊野里,瞧去,逐个全是的。坐着,躺着,打两个滚,踢几脚球,赛几趟跑,捉几回迷藏。风轻悄然的,草绵软软的。

      小草偷偷地从土里钻出来,嫩嫩的,绿绿的。园子里,郊野里,瞧去,逐个全是的。坐着,躺着,打两个滚,踢几脚球,赛几趟跑,捉几回迷藏。风轻悄然的,草绵软软的。

      《春》所描画的景物充盈着跃动的活力取生命的灵气。“以我不雅物,物皆着我之色彩”,当人正在不雅照外物的时候,他的感情就会投射到外物中去,使外物也仿佛有了人的豪情。美学家朱光潜先生将这种现象称之为“的情面化”,他说:“移情的现象能够称之为‘的情面化’,由于有移感情化,然后本来只要物理的工具可具情面,本来无生气的工具可有生气。”你看,正在朱自清先生的笔下,春天的“一切都像刚睡醒的样子”,太阳的脸也红起来了;“野花遍地是:杂样儿,出名字的,没名字的,散正在草丛里,像眼睛,像星星,还眨呀眨的”;春风“像母亲的手抚摸着你”;“鸟儿将巢安正在繁花嫩叶傍边,欢快起来了,呼朋引伴地矫饰洪亮的喉咙,唱出含蓄的曲子,跟轻风流水应和着”……做者存心灵去感触感染春天的景物,将本人的感情倾泻此中,通过比方、拟人等艺术手法,使景物变得新鲜活泼,抽象逼实。朱自清先生已经说过:“‘逼实’等于鄙谚所说的‘活脱’或‘活像’,不单像是实的,并且活像是实的。”能够说,朱自清先生的散文达到了如许的艺术境地。

      雨是最寻常的,一下就是三两天。可别末路,看,像牛毛,像花针,像细丝,密密地斜织着,人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶子却绿得发亮,小草也青得逼你的眼。薄暮时候,上灯了,一点点黄晕的光,衬托出一片恬静而和平的夜。去,小上,石桥边,撑起伞慢慢走着的人;还有地里工做的农夫,披着蓑,戴着笠的。他们的草屋,稀稀少疏的正在雨里寂静着。

      做者写春雨,先写春雨的特点:“像牛毛,像花针,像细丝,密密地斜织着,人家屋顶上全笼着一层薄烟”。然后写雨中的景色,描画出一幅漂亮的水墨春雨图。

      我说道:“爸爸,你走吧。”他往车外看了看说:“我买几个橘子去。你就正在此地,不要。”我看何处月台的栅栏外有几个卖工具的等着顾客。走到何处月台,须穿过铁道,须跳下去又爬上去。父亲是一个胖子,走过去天然要费事些。我本来要去的,他不愿,只好让他去。我看见他戴着黑布小帽,穿戴黑布大马褂,深青布棉袍,蹒跚地走到铁道边,慢慢探身下去,尚不。可是他穿过铁道,要爬上何处月台,就不容易了。他用两手攀着,两脚再向上缩;他肥胖的身子向左微倾,显出勤奋的样子。这时我看见他的背影,我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪。怕他看见,也怕别人看见。我再向外看时,他已抱了的桔子往回走了。过铁道时,他先将桔子散放正在地上,本人慢慢趴下,再抱起桔子走。到这边时,我赶紧去搀他。他和我走到车上,将桔子一股脑儿放正在我的皮大衣上。于是扑扑衣上的土壤,心里很轻松似的。过一会儿说:“我走了,到何处来信!”我望着他走出去。他走了几步,回过甚看见我,说:“进去吧,里边没人。”等他的背影混入来交往往的人里,再找不着了,我便进来坐了,我的眼泪又来了。

      写做布景: 朱自清正在《背影》篇末写道:我北来后,他(指做者的父亲)写了一信给我,信中说道:“我身体安然,惟膀子痛苦悲伤厉害,举箸提笔,诸多未便,大约大去之期不远矣。”我读到此处,正在明亮的泪光中,又看见那肥胖的、青布棉袍黑布马褂的背影。

      《春》,没有做者创做初期诗文的那种淡淡的哀怨的色调,而是明显地表示出格调的新颖和情感的愉快,是一篇有气概演变踪迹的散文。本文大致写于1928年到1937年期间。这个期间,恰是做者彷徨而静心于古典文学研究的阶段,因而,对于春天只能做田园村歌式的抒唱,不成能正在做品中表示出明显的时代。至于正在中国带领下泛博人平易近群众心灵深处的“春天”,其时做者也就无从取歌唱了。



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